Quand la guerre éclate au Liban en juillet 2006, Waël Noureddine n’en reçoit que les échos lointains à Paris. Il décide de partir à Beyrouth pour filmer les événements. Urgence autant que nécessité, ce film (tourné en 16 mm et vidéo) a valeur de témoignage pour les générations futures.
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C’est le pèlerinage de l’intellectuel et écrivain, Predrag Matvejevic sur sa terre natale, l’ancienne Yougoslavie, divisée et déchirée par l’histoire. C’est l’identité d’un peuple, déformée par la vision des nationalistes, la vision laïque d’un pays qui avait tout misé sur l’Etat, et qui maintenant abdique en faveur d’une société pluriconfessionnelle…
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Elles ont entre 17 et 40 ans, originaires de toute l’Egypte, jeunes filles, épouses, mères de famille, elles dansent pour vivre. Ce sont les danseuses populaires du Caire. Chez les coiffeurs, dans les pensions pour danseuses, dans les mariages, les cabarets, sur scène et en coulisses…
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Alors que le destin les destinait à être des ennemis, ils ont choisi de vivre en bonne entente. Bassam, Sharon, Aziz et Zohar, sont nés israéliens et palestiniens et vivent en portant les double stigmates de « victimes » et « d’agresseurs ». « Au-delà du mur » est l’histoire d’une épreuve universelle, celle du pardon…
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La question de l’identité au sein d’un processus de changement est le thème central du film. Quand la réalité change, l’artiste contemporain est souvent le premier à enregistrer cette évolution. Souvent, les artistes sentent le changement avant même qu’il se matérialise, et parfois ils sont à l’origine de répercussions directes sur la façon dont se reconstruit la réalité…
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Nous sommes le 11 juillet 2006. C’est la commémoration du massacre de Srebrenica. Des femmes pleurent. Devant elles, défilent des cercueils verts qui contiennent les restes de leur mari, de leur fils ou de leur père. Onze ans après, elles peuvent enfin les enterrer. Dignement. Hakija Husseinovic n’assiste pas à cette cérémonie.
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